Reflexiones en torno a Ópera de Nuevo León y su producción de Tosca

Debido a que el periódico El Norte publicó mi crítica de la función de Tosca de Giacomo Puccini el pasado domingo 19 de julio no escribí nada para mi blog ya que por regla no puedo publicar lo que escribo para el periódico. Podría escribir una crítica distinta pero ¿Cuál sería el objeto? Mi apreciación – punto de vista ya está dado.

Considero interesante, sin embargo, reflexionar sobre algunos temas relacionados con Ópera de Nuevo León y su esperanza de permanecer en pie en la siguiente administración. La producción de Tosca mostró las virtudes y los vicios que ha atravesado el proyecto en el último par de años. Si bien el sabor de boca que ha dejado el esfuerzo este año (difícil también pues tuvo que hacer frente a la contingencia de la gripe porcina) ha sido bueno no puedo dejar de pensar en diversas oportunidades perdidas así como una dirección errada del proyecto.

Ciertamente la mayoría de los artistas involucrados en los últimos dos años provienen de contactos iniciales realizados cuando otras personas participábamos en el proyecto. Artistas sobresalientes como Javier Camarena, Juan Orozco, José Luis Duval, Oziel Garza Ornelas, Verónica Murúa, Carlos Galván, Ivette Pérez o Yvonne Garza participaron en producciones con la dirección anterior del proyecto. Esto significa que; O no hay más cantantes en México (lo cual dudo) o la dirección no ha tenido la visión de explorar otras voces.

Otro aspecto a revisar es la escasez de títulos por temporada. Dos óperas al año no son mucho para una ciudad como Monterrey. Esto demuestra que el proyecto ha llegado a un tope auspiciado por el CONARTE. El organismo cultural del Estado de Nuevo León no puede destinar más fondos, esto es muy claro. Incluso lo que se destina ha sido criticado por miembros de la comunidad artística. Es el momento de involucrar a la iniciativa privada u otros organismos culturales. La producción de Tosca es un ejemplo de ello. Me queda claro que Romeo Flores Caballero sabe de esta necesidad.

Otra limitante del proyecto es la elección de las óperas por temporada. Anteriormente esto se realizaba de forma colegiada pero hoy no me queda duda que la posición de Gerardo González es fundamental en esta decisión. El maestro es gran conocedor del verismo y el repertorio italiano pero carece de interés hacia un sector importante del repertorio que comprende obras clásicas como Mozart, una buena parte del belcanto, los repertorios francés y alemán y la ópera del siglo XX. Creo que no podemos minimizar al público pensando que únicamente aceptará los 10 títulos más famosos del repertorio. Estamos ante una gran oportunidad de crear nuevos públicos y rescatar el arte lírico regiomontano. No puede ser que en una ciudad donde hay carencia de voces dramáticas nos limitemos a montar repertorio verista. Es hora de que nuestras voces líricas se fogueen en lo que les queda mejor.

La participación regular de maestros como Félix Carrasco o Hernán Galindo es otro lastre para el crecimiento del proyecto. Me parece que Carrasco es un director comprometido y sin duda se ha esforzado en los últimos años por compenetrarse con las partituras operísticas. Pero no es el único director de orquesta que puede contribuir con su visión y talento a una puesta en escena. Tengo entendido que la OSUANL no participaría en las temporadas de ópera si Carrasco no dirige las óperas, es una pena pues se pierde la oportunidad de traer de fuera a maestros que han trabajado toda su vida en ópera.

El caso de Galindo es mucho más sorpresivo. Hay una creencia de parte de los directivos de Ópera de Nuevo León de que él es el único director de teatro que puede hacer ópera. No podemos caer en ello cuando en la república mexicana tenemos grandes figuras como Lombana, Falcó, Josefo por mencionar a tres que se vienen a la mente. Incluso en Monterrey maestros de la talla de Sergio García demostraron una propuesta y capacidad de arriesgar que no hemos visto en Galindo quien se limita a salir de paso. Tampoco estoy convencido en que dentro de proyectos públicos se den trabajos a familiares como es el caso de Gerardo González y Antonio González. Ambos son músicos importantes pero a ambos se les paga y no creo suficiente la justificación de traer a un director coral de fuera cuando Juan Carlos Álvares había realizado un trabajo digno en el proyecto.

Queda claro que el futuro de ópera de Nuevo León estará determinado por la permanencia de Romeo Flores Caballero o su sucesión. Es indudable que el doctor es un hombre de cultura, un intelectual. Quizá su forma de ejercer el poder ha causado molestia en un sector importante del universo cultural, pero si dentro de la nueva estructura de CONARTE no hay personas de la talla de un García Murillo quizá se tendría que considerar la continuidad del proyecto actual - tendremos que esperar un tiempo más para ver a intelectuales como Xavier Moyssen o Ramiro Martínez al frente de CONARTE.

Sea cual sea el camino urge una reestructuración del proyecto de ópera de Nuevo León, con nuevos actores. Eso o comenzar de nuevo con una organización y patrocinio nuevo. Creo que habríamos algunas personas que no nos molestaría comenzar una vez más.