Comments on La Gruta de Trofonio: De Ópera, Música, Literatura y Cultura: Mozart: Le Nozze di Figaro; recomendaciones discog...

Eduardo; Al igual que tú considero que las dos g...

2009-12-03T05:33:00.092-08:00

Eduardo;

Al igual que tú considero que las dos grabaciones mencionadas por ti y añadiendo a Fricsay consituyen las tres grandes versiones históricas, tradicionales de la obra.

La dirección de Fricsay es muy animada aunque no sé si yo la calificaría de apresurada. Confieso que los movimientos historicistas me abrieron los oídos a cómo debe sonar Mozart, de ahí el gusto por el trabajo de Mackerras y Jacobs. El primero despliega un gran humanismo con tempi que considero ideales (al igual que Fricsay).

Jacobs es un poco más caprichoso y no es para todos los gustos pero subraya lo revolucionario que hay en Mozart (si es que podemos concordar con esta visión). El reparto de Jacobs incluye a algunas de las mejores voces mozartianas de la actualidad.

La grabación de Giulini es mucho más pareja. Giuse...

2009-11-30T12:48:00.401-08:00

La grabación de Giulini es mucho más pareja. Giuseppe Taddei hace un excelente uso de los recursos buffos en su voz de barítono, logrando una representación muy convincente. La Susana de Moffo es muy dulce y encantadora, mi favorita. El Cherubino de la joven Cossotto tiene el peso ideal para el papel. El Conde de Wachter tiene opiniones encontradas. A mí me parece vocalmente el mejor de todos, pero hay quienes lo consideran demasiado gritón. Entiendo la crítica, pero me parece que el enfoque que da al personaje no sólo es válido, sino incluso me parece el más natural. Recordemos lo que dice Basilio sobre el conde... "egli è una bestia". Coincido contigo, el punto débil de esta grabación es, sorprendentemente, la condesa de Schwarzkopf. No es que esté mal cantada; en el Dove Sono transporta una nota de manera impecable antes de la repetición. Pero suena poco involucrada con el personaje, demasiado preciosista. La batuta de Giulini está muy bien, en general sus tiempos me parecen bien elegidos, y le da más prominencia a las voces que a la orquesta.

En fin, a falta de escuchar tus recomendaciones, estas dos últimas versiones son mis favoritas. En general, si tengo ganas de escuchar "Las Bodas de Fígaro", elijo a Giulini. Pero si tengo ganas de apreciar el genio de Mozart, me quedo con Kleiber.

Saludos,

Eduardo Sauceda

Muy interesante tu reseña sobre las mejores grabac...

2009-11-30T12:45:57.666-08:00

Muy interesante tu reseña sobre las mejores grabaciones de esta ópera. Personalmente no conozco ninguna de las tres que mencionas como tus favoritas. Conozco bien el Don Giovanni de Fricsay "primo hermano" de tu primera elección, pues comparten la mayoría del elenco. Ahí la batuta de Fricsay me parece algo apresurada y falta de encanto, pero no puedo opinar sobre su Nozze sin haberla escuchado.

Sobre las grabaciones clásicas que mencionas (Kleiber, Giulini, Bohm), me gustaría matizar un poco.

La última versión de Bohm, con Kiri, Freni, Fischer-Dieskau y Prey fue el sonido de la película que dominó el mercado de video de esta ópera por mucho tiempo. Comparto tu opinión sobre los tiempos algo lentos. El elenco es de lujo, pero el resultado final queda algo lejos de Giulini y Kleiber. También conozco una grabación en video en vivo del 66 dirigida por el mismo Bohm. Walter Berry hace un excelente Fígaro, y Reri Girst está muy bien como Susana. Wixell no está en su mejor noche como el Conde, y Watson tiene problemas en el rol de la Condesa. Bohm está un poco más vivo que en su grabación de estudio, y la representación escénica se centra en el aspecto cómico. Vale la pena verse, pero está muy lejos de ser una grabación de referencia.

Otra grabación que escucho con cariño es la de estudio en Glyndenbourne, dirigida por Gui en 1955. Buscantini es un Fígaro ideal, con su característico buen gusto. Sciutti hace una deliciosa Susana, y la condesa de Jurinac tiene una voz redonda. Pero el conde de Calabrese es demasiado pesado e inflexible, con problemas en el registro alto (omite el agudo de su aria). El Cherubino es Rise Stevens, una voz que me gusta mucho, pero fuera de carácter para el personaje. Su interpretación me recuerda más a un heroico Orfeo que a un jovencito confundido. La dirección de Gui es dispareja, haciendo muy lentos los tiempos en ocasiones, principalmente cuando interviene el coro.

La grabación de Kleiber es única. La dirección es magnífica. Cuando uno la escucha por primera vez, cambia la concepción sobre los tiempos adecuados en esta ópera. Todo suena inevitablemente correcto, el ritmo vivo, la claridad en todo momento... en fin, es algo que debe escucharse después de conocer otras grabaciones para ser apreciado. La única crítica que puedo hacerle es el excesivo peso orquestal... pero en 1955 estaban muy lejos de la tendencia autenticista. Ciertamente, los cantantes no están a la misma altura. El Fígaro de Siepi, un bajo con facilidad hacia arriba es memorable. Pero no deja de parecerme demasiado "aristocrático", con más clase que el conde y menos humor. La condesa de Lisa della Casa me parece muy buena, salpicando su buen canto con una dosis apenas suficiente de pasión. La Susana de Gueden tiene un timbre muy alto que contrasta bien con la Condesa. Pero su estilo no me parece muy adecuado para Mozart. El Cherubino de Danco está exquisitamente cantado, pero suena como una soprano refinada, no como Cherubino. El conde de Alfred Poell está muy abajo del resto del elenco, con una pronunciación italiana muy pobre y poca fuerza vocal. Mención aparte merece Fernando Corena, mi Bartolo favorito tanto en Mozart como en Rossini.